Saber hacer puntadas es una cosa; saber qué hacer con ellas, otra. Cuando miras un bordado que te gusta, detrás hay decisiones técnicas: cómo se ha resuelto el contorno, cómo se ha rellenado una superficie, cómo se ha pasado de un color a otro, dónde se ha buscado relieve.
Este artículo repasa esas técnicas de bordado, no como lista de puntadas (las tienes en puntos de bordado a mano), sino como herramientas para resolver un diseño.
Contornear: dibujar con hilo
La técnica más básica y, a menudo, la más elegante. Consiste en bordar solo las líneas del dibujo, como si el hilo fuera un lápiz. Las puntadas más habituales son el punto atrás, para líneas limpias y precisas; el punto de tallo, para líneas con cuerpo y curvas suaves; y la cadeneta, para líneas gruesas y decorativas.
El grosor del contorno se controla con el número de hebras. Con una o dos hebras se consiguen trazos finos, casi de dibujo a tinta; con cuatro o seis, líneas marcadas.
Una ventaja de bordar solo contornos es que se avanza rápido y el resultado es muy gráfico. Es la técnica natural del bordado sobre papel.
Rellenar: cubrir superficies
Cuando se quiere que una forma tenga color, hay que rellenarla. Hay varias maneras.
El punto de satén cubre la forma con puntadas paralelas muy juntas. Da un acabado liso y brillante, ideal para formas pequeñas. En formas grandes, las puntadas largas se mueven y se enganchan, así que conviene dividir la forma en secciones.
El relleno de cadeneta o de tallo consiste en hacer filas de esas puntadas una al lado de otra siguiendo la forma. Da textura y funciona bien en superficies medianas.
El relleno de nudos franceses cubre la superficie de puntos en relieve. Es lento, pero muy táctil.
Y el relleno ligero, con puntadas sueltas o semillas dispersas, sugiere color sin cubrir del todo. Es muy contemporáneo.
Matizar: degradados con hilo
El matizado, o «pintar con aguja», alterna puntadas largas y cortas para poder cambiar de color de forma gradual. Es la técnica de los pétalos realistas, las plumas o los retratos.
Se trabaja por filas, siguiendo la dirección natural de la forma (de la punta del pétalo hacia el centro, por ejemplo), y cada fila nueva se intercala en la anterior. Los tonos deben ser cercanos para que la transición sea suave.
Dar relieve
Algunas técnicas buscan volumen. Rellenar primero la forma con puntadas de base y bordar el satén encima produce un relieve acolchado. Los nudos franceses y los puntos de bullion, enrollados varias veces, añaden textura tridimensional. Y en las técnicas más elaboradas se usan alambres o fieltro para crear piezas que se levantan de la tela.
Aplicar tela
La aplicación consiste en coser trozos de otra tela sobre la base y bordar alrededor o encima. Permite cubrir superficies grandes de color sin rellenar con hilo y combina muy bien con el bordado libre.
Transferir y planificar
Detrás de cualquier técnica hay una buena planificación: elegir la tela, transferir el dibujo con claridad y decidir el orden de trabajo. Primero los rellenos, después los contornos; primero lo que queda detrás, después lo que va delante.
Bordar sobre otros soportes
Las técnicas cambian cuando cambia el soporte. Sobre papel, por ejemplo, no sirven los rellenos densos ni las puntadas con bucles, porque el papel no admite tantos agujeros juntos. Allí la técnica se basa en contornos, puntadas rectas y composiciones geométricas, y la planificación es todavía más importante: se perfora antes de bordar.
Te lo contamos en cómo bordar en papel paso a paso. Y si te interesa el panorama completo, mira tipos de bordado.
Preguntas frecuentes
Normalmente, los rellenos primero y después los contornos, que tapan pequeñas imperfecciones de los bordes. Y de las zonas del fondo a las del primer plano.
Evita el satén en formas grandes y usa relleno de tallo, de cadeneta o matizado, o divide la forma en secciones más pequeñas.
Una técnica de relleno que alterna puntadas largas y cortas para cambiar de color de forma gradual. Es la base del bordado «pintado con hilo», usado en pétalos realistas, plumas o retratos.
Con el número de hebras. Una o dos hebras dan trazos finos, casi de tinta; cuatro o seis, líneas marcadas. También cambia según la puntada: la cadeneta da líneas más gruesas que el punto atrás.
Las de contorno y las líneas rectas. Los rellenos densos no, porque el papel no admite tantos agujeros juntos. Tienes más en bordado sobre papel frente a tela.